线上课 - 剧本创作指南 2 救猫咪的剧本创作工具

线上课 剧本创作指南 2 救猫咪的剧本创作工具 2024.3.25 猫叔整理 （轻量级）剧本 创作指南 救猫咪 剧本创作工具 2 转发标注来源 2024.3.25 猫叔整理 （轻量级）剧本 创作指南 救猫咪 剧本创作工具 2 转发标注来源 《救猫咪》这本书在国内非常出圈，它非常适合编剧的新手来看，所提出的理论受到很多人的推崇。 这本书我推荐有过一两次“编剧”尝试之后再去看，看的时候最好结合第二本。 而大体吃透之后，不要忘记，这是套路，套路是可以被打破的。 《救猫咪》这本书在国内非常出圈，它非常适合编剧的新手来看，所提出的理论受到很多人的推崇。 这本书我推荐有过一两次“编剧”尝试之后再去看，看的时候最好结合第二本。 而大体吃透之后，不要忘记，这是套路，套路是可以被打破的。 在逃离虐待父亲和包办婚姻后，一位年轻的加拿大女子踏上了自我发现的国际之旅，但当内战爆发时，她伪装成男人并加入了一个联邦团——却意识到指挥官是她儿时的爱人。 救猫咪官网 救猫咪2023年剧本大赛获奖作品的一句话梗概 救猫咪官网 在逃离虐待父亲和包办婚姻后，一位年轻的加拿大女子踏上了自我发现的国际之旅，但当内战爆发时，她伪装成男人并加入了一个联邦团——却意识到指挥官是她儿时的爱人。 救猫咪官网 救猫咪官网 救猫咪2023年剧本大赛获奖作品的一句话梗概 一位理想主义的前国会工作人员发现自己陷入了太深的困境，因为她被迫接受一份为腐败的俄罗斯寡头游说的工作。 救猫咪官网 救猫咪2023年剧本大赛获奖作品的一句话梗概 救猫咪官网 一位理想主义的前国会工作人员发现自己陷入了太深的困境，因为她被迫接受一份为腐败的俄罗斯寡头游说的工作。 救猫咪官网 救猫咪官网 救猫咪2023年剧本大赛获奖作品的一句话梗概 工具 新手编剧最容易犯的错误是，被故事和创意冲昏头脑，而忘记编剧输出的是剧本，这其中包含大量的内容需要被编写，进而指导后期的工作。这时，一些合适的工具将会使你轻松驾驭这个工作。 工具 新手编剧最容易犯的错误是，被故事和创意冲昏头脑，而忘记编剧输出的是剧本，这其中包含大量的内容需要被编写，进而指导后期的工作。这时，一些合适的工具将会使你轻松驾驭这个工作。 THE 10 GENRES 救猫咪最出圈的是总结的十种故事类型 当你有了一个基本的创意，甚至已经有了一句话梗概之后。但是你不知道故事应该怎样的发展？可以考虑从这十种故事类型里面去挑选一个。 THE 10 GENRES 救猫咪最出圈的是总结的十种故事类型 当你有了一个基本的创意，甚至已经有了一句话梗概之后。但是你不知道故事应该怎样的发展？可以考虑从这十种故事类型里面去挑选一个。 鬼怪屋的 3 个要素是： 1）具有超自然力量的怪物——即使它的力量源自疯狂——并且其核心是“邪恶”。 2）房子，意味着一个封闭的空间，可以包括一个家庭、整个城镇，甚至“世界”。 3）罪孽，因将怪物带入屋内而有罪的人。罪可以是真正的罪、狂妄自大，甚至是无知。 MONSTER IN THE HOUSE 鬼怪屋 《大白鲨》《异形》《哥斯拉》 鬼怪屋的 3 个要素是： 1）具有超自然力量的怪物——即使它的力量源自疯狂——并且其核心是“邪恶”。 2）房子，意味着一个封闭的空间，可以包括一个家庭、整个城镇，甚至“世界”。 3）罪孽，因将怪物带入屋内而有罪的人。罪可以是真正的罪、狂妄自大，甚至是无知。 MONSTER IN THE HOUSE 鬼怪屋 《大白鲨》《异形》《哥斯拉》 金羊毛的 3 个要素是： 1) 一条跨越海洋、时间——或者穿过街道——的道路，只要它能划定增长的界限。它通常包括一个“Road Apple”，让旅途停止。 2) 英雄的团队或伙伴需要一路上的指导。通常，这些代表了英雄所不具备的东西：技能、经验或态度。 3) 一种人们寻求的、原始的奖品：回家、获得宝藏或重新获得与生俱来的权利。 GOLDEN FLEECE 金羊毛 《流浪地球》《十一罗汉》《泰囧》 金羊毛的 3 个要素是： 1) 一条跨越海洋、时间——或者穿过街道——的道路，只要它能划定增长的界限。它通常包括一个“Road Apple”，让旅途停止。 2) 英雄的团队或伙伴需要一路上的指导。通常，这些代表了英雄所不具备的东西：技能、经验或态度。 3) 一种人们寻求的、原始的奖品：回家、获得宝藏或重新获得与生俱来的权利。 GOLDEN FLEECE 金羊毛 《流浪地球》《十一罗汉》《泰囧》 如愿以偿的 3 个要素是： 1）主角需要是个受困的“灰姑娘”，他或其他人提出了愿望。 2）一个咒语，我们必须通过遵守“规则”来使其符合逻辑。 3）教训：要小心你的愿望！这是所有 OOTB 的主题。 OUT OF THE BOTTLE 如愿以偿 《土拨鼠日》《夏洛特烦恼》《大话王》 如愿以偿的 3 个要素是： 1）主角需要是个受困的“灰姑娘”，他或其他人提出了愿望。 2）一个咒语，我们必须通过遵守“规则”来使其符合逻辑。 3）教训：要小心你的愿望！这是所有 OOTB 的主题。 OUT OF THE BOTTLE 如愿以偿 《土拨鼠日》《夏洛特烦恼》《大话王》 麻烦家伙的 3 个要素是： 1) 一个无辜的英雄，在没有要求的情况下就被拖入了困境——甚至不知道自己是如何卷入其中的。 2) 突然发生的事件将我们无辜的人推入受伤的世界——而且它的发生毫无预兆。 3) 一场生死之战正处于危险之中——个人、家庭、团体或社会的持续存在受到质疑。 DUDE WITH A PROBLEM 麻烦 家伙 《疯狂的外星人》《少年派的奇幻漂流》《幸福终点站》 麻烦家伙的 3 个要素是： 1) 一个无辜的英雄，在没有要求的情况下就被拖入了困境——甚至不知道自己是如何卷入其中的。 2) 突然发生的事件将我们无辜的人推入受伤的世界——而且它的发生毫无预兆。 3) 一场生死之战正处于危险之中——个人、家庭、团体或社会的持续存在受到质疑。 DUDE WITH A PROBLEM 麻烦 家伙 《疯狂的外星人》《少年派的奇幻漂流》《幸福终点站》 变迁仪式的 3 个要素是： 1）生活变迁所带来的问题：从青春期到中年危机再到惧怕死亡——每人都会经历。 2）解决问题的错误方法，通常是逃避面对痛苦。 3）解决方案：接受英雄一直在奋斗的残酷事实，并且知道必须改变的是英雄，而不是他周围的世界。 RITES OF PASSAGE 变迁 仪式 《你好，李焕英》《青春变形记》《困在时间里的父亲》 变迁仪式的 3 个要素是： 1）生活变迁所带来的问题：从青春期到中年危机再到惧怕死亡——每人都会经历。 2）解决问题的错误方法，通常是逃避面对痛苦。 3）解决方案：接受英雄一直在奋斗的残酷事实，并且知道必须改变的是英雄，而不是他周围的世界。 RITES OF PASSAGE 变迁 仪式 《你好，李焕英》《青春变形记》《困在时间里的父亲》 好友之爱的 3 个要素是： 1）一个不完整的英雄，缺少身体、道德或精神上的某些东西；他需要另一个才能完整。 2) 使英雄完成任务或具有英雄所需品质的对手。 3）复杂的情况，无论是误解、个人或道德观点、史诗般的历史事件，还是社会的拘谨的反对。 BUDDY LOVE 好友之爱 《断背山》《泰迪熊》《当哈利遇见莎莉》 好友之爱的 3 个要素是： 1）一个不完整的英雄，缺少身体、道德或精神上的某些东西；他需要另一个才能完整。 2) 使英雄完成任务或具有英雄所需品质的对手。 3）复杂的情况，无论是误解、个人或道德观点、史诗般的历史事件，还是社会的拘谨的反对。 BUDDY LOVE 好友之爱 《断背山》《泰迪熊》《当哈利遇见莎莉》 推理侦探的 3 个要素是： 1）侦探没有变，我们变了；但他可以是任何类型的刑警——从专业人士到业余爱好者再到虚构人物。 2）案件的秘密是如此强烈，以至于压倒了金钱、性、权力或名誉的世俗诱惑。我们必须知道！ 推理侦探也是如此。 3）最后，黑暗的转折表明，在追寻秘密的过程中，侦探会违反规则，甚至是他自己的规则——通常是他多年来一直依赖的规则来保证他的安全。这个秘密的吸引力太大了。 WHYDUNIT 推理侦探 《福尔摩斯》《唐人街探案》 推理侦探的 3 个要素是： 1）侦探没有变，我们变了；但他可以是任何类型的刑警——从专业人士到业余爱好者再到虚构人物。 2）案件的秘密是如此强烈，以至于压倒了金钱、性、权力或名誉的世俗诱惑。我们必须知道！ 推理侦探也是如此。 3）最后，黑暗的转折表明，在追寻秘密的过程中，侦探会违反规则，甚至是他自己的规则——通常是他多年来一直依赖的规则来保证他的安全。这个秘密的吸引力太大了。 WHYDUNIT 推理侦探 《福尔摩斯》《唐人街探案》 愚者成功的 3 个要素是： 1）一个愚者，他的天真是他的力量，他的温和态度使他很可能被忽视——除了一个嫉妒的“内部人士”，因为他知道得太清楚了。 2）傻瓜首先遇到的一个机构、人民或团体，要么是在他中间，要么是被派到一个他不适合的新地方之后。 3）傻瓜变成新人或新事物的转变，通常包括偶然或伪装的“改名”。 FOOL TRIUMPHANT 愚者成功 《阿甘正传》《功夫》《功夫熊猫》 愚者成功的 3 个要素是： 1）一个愚者，他的天真是他的力量，他的温和态度使他很可能被忽视——除了一个嫉妒的“内部人士”，因为他知道得太清楚了。 2）傻瓜首先遇到的一个机构、人民或团体，要么是在他中间，要么是被派到一个他不适合的新地方之后。 3）傻瓜变成新人或新事物的转变，通常包括偶然或伪装的“改名”。 FOOL TRIUMPHANT 愚者成功 《阿甘正传》《功夫》《功夫熊猫》 被制度化的 3 个要素是： 1) 此类别中的每个故事都与一个群体有关——一个家庭、一个组织或一个独特的企业。 2）故事是个人与“制度”持续冲突所表达的选择，可能包含一个仅仅为了揭露该机构缺陷而存在的人，一个“天真”——通常最终成为英雄的人，和/或一个根深蒂固于系统内的公司人。 3）最后必须做出牺牲，你会得到三种结局：加入它，烧毁它，或者毁灭自我。。 INSTITUTIONALIZED 被 制度化 《飞跃疯人院》《失控玩家》《摇滚校园》 被制度化的 3 个要素是： 1) 此类别中的每个故事都与一个群体有关——一个家庭、一个组织或一个独特的企业。 2）故事是个人与“制度”持续冲突所表达的选择，可能包含一个仅仅为了揭露该机构缺陷而存在的人，一个“天真”——通常最终成为英雄的人，和/或一个根深蒂固于系统内的公司人。 3）最后必须做出牺牲，你会得到三种结局：加入它，烧毁它，或者毁灭自我。。 INSTITUTIONALIZED 被 制度化 《飞跃疯人院》《失控玩家》《摇滚校园》 超级英雄的 3 个要素是： 1）你的故事中的英雄必须拥有特殊的力量（这种力量也可以是一个任务）。 2）英雄必须面对同等或更强大的敌人，即英雄复仇者。 3）对于英雄来说，必须有一个诅咒，他要么克服它，要么屈服于它，作为他是谁的代价。 SUPERHERO 超级英雄 《哪吒之魔童降世》《钢铁侠》《狮子王》 超级英雄的 3 个要素是： 1）你的故事中的英雄必须拥有特殊的力量（这种力量也可以是一个任务）。 2）英雄必须面对同等或更强大的敌人，即英雄复仇者。 3）对于英雄来说，必须有一个诅咒，他要么克服它，要么屈服于它，作为他是谁的代价。 SUPERHERO 超级英雄 《哪吒之魔童降世》《钢铁侠》《狮子王》 鬼怪屋 金羊毛 如愿以偿 麻烦家伙 变迁仪式 好友之爱 推理侦探 愚者成功 被制度化 超级英雄 这十种类型是一种总结方法，任何影片都无法只用一种类型，都是混合的，而短视频则不然，完全可以只选择一种而做到极致 鬼怪屋 金羊毛 如愿以偿 麻烦家伙 变迁仪式 好友之爱 推理侦探 愚者成功 被制度化 超级英雄 这十种类型是一种总结方法，任何影片都无法只用一种类型，都是混合的，而短视频则不然，完全可以只选择一种而做到极致 有了一句话梗概，有了完整的剧情梗概，你感觉好像已经不需要剧本了，直到你开始去做分镜的时候，却发现，剧情看起来毫无希望，就像一堆无法拼凑在一起的拼图，很多画面连不起来，最终你觉得故事也怪怪的。 任何影片都离不开剧本。哪怕是一个拆分了镜头的剧本，它也是剧本；不要怕写剧本，它是来帮助你完成这部片子，而不是把你架在火上烤。 现在 有了一句话梗概，有了完整的剧情梗概，你感觉好像已经不需要剧本了，直到你开始去做分镜的时候，却发现，剧情看起来毫无希望，就像一堆无法拼凑在一起的拼图，很多画面连不起来，最终你觉得故事也怪怪的。 任何影片都离不开剧本。哪怕是一个拆分了镜头的剧本，它也是剧本；不要怕写剧本，它是来帮助你完成这部片子，而不是把你架在火上烤。 现在 下一个工具会帮助你理清思路。 这时，你回想起好莱坞的三幕剧结构。上课时，你好像都懂了，而在实际做的时候，你发现，不知道怎么开始。 下一个工具会帮助你理清思路。 这时，你回想起好莱坞的三幕剧结构。上课时，你好像都懂了，而在实际做的时候，你发现，不知道怎么开始。 剧本节拍表 布莱克·斯奈德 剧本节拍表 布莱克·斯奈德 看起来跟之前的没什么太大的区别，确实，他们是同一个派系的。这个小工具的好处在于将全剧拆解为15种段落（节拍），分别有不同的作用，你可以把剧情对应进去，看看这一段到底属于哪种类型？它应该起到什么样的作用？它占比是多少？我做到没有？ 看起来跟之前的没什么太大的区别，确实，他们是同一个派系的。这个小工具的好处在于将全剧拆解为15种段落（节拍），分别有不同的作用，你可以把剧情对应进去，看看这一段到底属于哪种类型？它应该起到什么样的作用？它占比是多少？我做到没有？ 开场图像：主题或引人入胜的视觉图像、场景或短片，可为电影定下基调。它通常作为你的英雄（或世界）“之前”的样貌，即将在剧情发生变化。 BEAT 1 – OPENING IMAGE (0 1%) 节拍 1 – 开场图片 （0 1%） 无论如何，电影开场都是特别的。它们是你对观众的承诺（好看不好看） 开场图像：主题或引人入胜的视觉图像、场景或短片，可为电影定下基调。它通常作为你的英雄（或世界）“之前”的样貌，即将在剧情发生变化。 BEAT 1 – OPENING IMAGE (0 1%) 节拍 1 – 开场图片 （0 1%） 无论如何，电影开场都是特别的。它们是你对观众的承诺（好看不好看） 主题陈述：通常是一段对话，陈述（暗示）你故事的主题。通常由另一个角色向你的英雄表达，呼唤英雄面对更深层次的缺陷或精神上对改变的需求。 BEAT 2 – THEME STATED (5%) 节拍 2 – 主题陈述 （5%） 切记不要用说教的口吻。 观众不是来上课的。 主题陈述：通常是一段对话，陈述（暗示）你故事的主题。通常由另一个角色向你的英雄表达，呼唤英雄面对更深层次的缺陷或精神上对改变的需求。 BEAT 2 – THEME STATED (5%) 节拍 2 – 主题陈述 （5%） 切记不要用说教的口吻。 观众不是来上课的。 铺垫：主角的现状；展示角色的缺陷，这些缺陷会对英雄的生活产生负面影响；描述角色在家庭、工作和娱乐方面的熟悉世界；并介绍英雄身边的主要人物。 BEAT 3 – SET UP (1 10%) 节拍 3 – 铺垫 （1 10%） 铺垫是最容易丢失观众的地方。它是对旧世界的重现。观众期待的是新世界。但是没有铺垫。也就不会有新世界的对比。所以这里要简洁、有趣。 铺垫：主角的现状；展示角色的缺陷，这些缺陷会对英雄的生活产生负面影响；描述角色在家庭、工作和娱乐方面的熟悉世界；并介绍英雄身边的主要人物。 BEAT 3 – SET UP (1 10%) 节拍 3 – 铺垫 （1 10%） 铺垫是最容易丢失观众的地方。它是对旧世界的重现。观众期待的是新世界。但是没有铺垫。也就不会有新世界的对比。所以这里要简洁、有趣。 催化剂：是发生在英雄身上的改变生活的契机，并推动了故事的发展。催化剂提供了“故事过山车”的初始推力。 BEAT 4 – CATALYST (10%) 节拍 4 – 催化剂 （10%） 催化剂可以是任何东西。 人、物件、消息......催化的时刻，需要把整个世界粉碎。 催化剂：是发生在英雄身上的改变生活的契机，并推动了故事的发展。催化剂提供了“故事过山车”的初始推力。 BEAT 4 – CATALYST (10%) 节拍 4 – 催化剂 （10%） 催化剂可以是任何东西。 人、物件、消息......催化的时刻，需要把整个世界粉碎。 争执：是对催化剂的反应，通常以问题的形式呈现（“我真的必须继续这个危险的任务吗？）辩论可以是一连串的怀疑、否认、逃避，甚至是准备。它为即将到来的改变生活的更大旅程增添了分量，并预示着角色不会轻易进入的新世界。 BEAT 5 – DEBATE (10 20%) 节拍 5 – 争执 （10 20%） 争执是人自身的纠结。没有人愿意改变现状。即使现在的世界已经毁灭。 争执：是对催化剂的反应，通常以问题的形式呈现（“我真的必须继续这个危险的任务吗？）辩论可以是一连串的怀疑、否认、逃避，甚至是准备。它为即将到来的改变生活的更大旅程增添了分量，并预示着角色不会轻易进入的新世界。 BEAT 5 – DEBATE (10 20%) 节拍 5 – 争执 （10 20%） 争执是人自身的纠结。没有人愿意改变现状。即使现在的世界已经毁灭。 英雄决定采取行动并锁定实现目标，冒险进入新世界，或选择新的思维方式。这是一个没有回头路的决定，将旧的、平凡的世界与新世界分开。 BEAT 6 – BREAK INTO 2 (20%) 节拍 6 – 第二幕衔接点 （20%） 这里是新旧世界的衔接点，需要表现出两者的不同。同时也要表明英雄的主动。 英雄决定采取行动并锁定实现目标，冒险进入新世界，或选择新的思维方式。这是一个没有回头路的决定，将旧的、平凡的世界与新世界分开。 BEAT 6 – BREAK INTO 2 (20%) 节拍 6 – 第二幕衔接点 （20%） 这里是新旧世界的衔接点，需要表现出两者的不同。同时也要表明英雄的主动。 B故事是主题次要故事。通常，这是一个关于爱情、友谊或指导的故事。 BEAT 7 – B STORY (22%) 节拍 7 – B 故事 （22%） 如果你的视频够长（5分钟？），那确实需要一个B故事来打断A故事的节奏，或者埋下伏笔。但如果是个短视频，不要浪费精力在这里。 B故事是主题次要故事。通常，这是一个关于爱情、友谊或指导的故事。 BEAT 7 – B STORY (22%) 节拍 7 – B 故事 （22%） 如果你的视频够长（5分钟？），那确实需要一个B故事来打断A故事的节奏，或者埋下伏笔。但如果是个短视频，不要浪费精力在这里。 娱乐游戏：英雄在新世界中的经历，这个节拍兑现了我们宣传的承诺，预告片和海报的内容都来源于此。这是故事的很大一部分，是故事的心脏，基本上兑现了宣传带来的预期。 BEAT 8 – FUN & GAMES (20 50%) BEAT 8 – 娱乐游戏 （20 50%） 这里是剧情快速推进的部分，让观众与主角一起面对这眼花缭乱的新世界。 娱乐游戏：英雄在新世界中的经历，这个节拍兑现了我们宣传的承诺，预告片和海报的内容都来源于此。这是故事的很大一部分，是故事的心脏，基本上兑现了宣传带来的预期。 BEAT 8 – FUN & GAMES (20 50%) BEAT 8 – 娱乐游戏 （20 50%） 这里是剧情快速推进的部分，让观众与主角一起面对这眼花缭乱的新世界。 中点：故事的中间部分，也是“娱乐游戏”的高潮。这个节拍通常会有伪胜利或伪失败，这里剧情会回到核心的故事。这里还可能会引入一个滴答作响的时钟，增加紧迫感。 BEAT 9 – MIDPOINT (50%) 节拍 9 – 中点 （50%） 不能在前一个节拍迷失自己。在中点要及时的回到故事。不要忘记英雄的目的是什么？ 中点：故事的中间部分，也是“娱乐游戏”的高潮。这个节拍通常会有伪胜利或伪失败，这里剧情会回到核心的故事。这里还可能会引入一个滴答作响的时钟，增加紧迫感。 BEAT 9 – MIDPOINT (50%) 节拍 9 – 中点 （50%） 不能在前一个节拍迷失自己。在中点要及时的回到故事。不要忘记英雄的目的是什么？ 主角发现外部的坏人，而且正在接近，内部的坏人（心理上）可能会造成更多的问题，他必须依靠自己，但是巨大挫折无法避免。 BEAT 10 – BAD GUYS CLOSE IN (50 75%) BEAT 10 – 坏人接近 （50 75%） 这也是一个容易丢失观众的地方，节奏极难把握，对于短视频，通常会简化这个过程，带来的坏处是，坏人塑造的没那么“坏”。 主角发现外部的坏人，而且正在接近，内部的坏人（心理上）可能会造成更多的问题，他必须依靠自己，但是巨大挫折无法避免。 BEAT 10 – BAD GUYS CLOSE IN (50 75%) BEAT 10 – 坏人接近 （50 75%） 这也是一个容易丢失观众的地方，节奏极难把握，对于短视频，通常会简化这个过程，带来的坏处是，坏人塑造的没那么“坏”。 英雄最害怕的那一刻真正发生了，现在看来英雄会输。通常包含一丝死亡的气息，其中有人已经死亡，或者空气中弥漫着真正死亡的威胁。这是英雄的谷底时刻。 BEAT 11 – ALL IS LOST (75%) 节拍 11 – 一无所有 （75%） 这里英雄越惨越好！ 英雄最害怕的那一刻真正发生了，现在看来英雄会输。通常包含一丝死亡的气息，其中有人已经死亡，或者空气中弥漫着真正死亡的威胁。这是英雄的谷底时刻。 BEAT 11 – ALL IS LOST (75%) 节拍 11 – 一无所有 （75%） 这里英雄越惨越好！ 是对一无所有的反应，英雄沉溺于悲伤中，哀悼失去的东西，并哀叹他们现在的处境比故事开始之前更糟。这是一个重新认清自己的机会。 BEAT 12 – DARK NIGHT OF THE SOUL (75 80%) 节拍 12 – 灵魂的黑夜 （75 80%） 其实这一段可以非常的短，只是呈现主角的一个反应。 是对一无所有的反应，英雄沉溺于悲伤中，哀悼失去的东西，并哀叹他们现在的处境比故事开始之前更糟。这是一个重新认清自己的机会。 BEAT 12 – DARK NIGHT OF THE SOUL (75 80%) 节拍 12 – 灵魂的黑夜 （75 80%） 其实这一段可以非常的短，只是呈现主角的一个反应。 发现了一条新的解决方案，英雄意识到他们必须做些什么来解决第二幕中产生的所有问题。 BEAT 13 – BREAK INTO 3 (80%) 节拍 13 – 第三幕衔接点 （80%） 这里是伏笔起作用的地方，如果你前面有B故事、你前面有一定的铺垫。 那么这里都可以让我们的英雄找到一个新的解决之道。 发现了一条新的解决方案，英雄意识到他们必须做些什么来解决第二幕中产生的所有问题。 BEAT 13 – BREAK INTO 3 (80%) 节拍 13 – 第三幕衔接点 （80%） 这里是伏笔起作用的地方，如果你前面有B故事、你前面有一定的铺垫。 那么这里都可以让我们的英雄找到一个新的解决之道。 大结局是一场大决战，英雄最终证明他们已经吸取了通过第二幕中的斗争所学到的教训。任务赢了，龙被杀了，当烟雾散去时，英雄变了。他们的缺陷得到了修复，重要是世界变得更美好了。 BEAT 14 – FINALE (80 99%) 节拍 14 – 结局 （80 99%） 只有英雄的成长还不够。记得，一定要让这个世界发生变化。 大结局是一场大决战，英雄最终证明他们已经吸取了通过第二幕中的斗争所学到的教训。任务赢了，龙被杀了，当烟雾散去时，英雄变了。他们的缺陷得到了修复，重要是世界变得更美好了。 BEAT 14 – FINALE (80 99%) 节拍 14 – 结局 （80 99%） 只有英雄的成长还不够。记得，一定要让这个世界发生变化。 这里和节拍 1 的对比展示了世界和英雄的转变程度。 BEAT 15 – FINAL IMAGE (99 100%) 节拍 15 – 最终图像 （99 100%） 尝试着在这里升华一下。 这里和节拍 1 的对比展示了世界和英雄的转变程度。 BEAT 15 – FINAL IMAGE (99 100%) 节拍 15 – 最终图像 （99 100%） 尝试着在这里升华一下。 工具的目的是用来使用的，救猫咪的官方把空白节拍表印刷成了卡片，好莱坞的编剧们可以把自己的构想写在卡片上，固定在白板上，不断地审视、调整。我们不用那么麻烦，直接填写到下面这个文档里就好了。 布莱克·斯奈德 剧本节拍表 布莱克·斯奈德 剧本节拍表 工具的目的是用来使用的，救猫咪的官方把空白节拍表印刷成了卡片，好莱坞的编剧们可以把自己的构想写在卡片上，固定在白板上，不断地审视、调整。我们不用那么麻烦，直接填写到下面这个文档里就好了。 布莱克·斯奈德 剧本节拍表 布莱克·斯奈德 剧本节拍表 2024.3.25 猫叔整理 （轻量级）剧本 创作指南 救猫咪 剧本创作工具 2 转发标注来源 好了，你已经熟悉了救猫咪里的两套工具，这时，你应该已经明确了故事的主题，理清了故事的脉络；如果你听过第一堂课，你也创建了这个世界，界定了这个主角。你的剧本呼之欲出了。 好了，你已经熟悉了救猫咪里的两套工具，这时，你应该已经明确了故事的主题，理清了故事的脉络；如果你听过第一堂课，你也创建了这个世界，界定了这个主角。你的剧本呼之欲出了。 时时重新审视你的主题和一句话梗概 在不确定中找回方向 提醒自己，即使对于最有成就的作家来说，讲好故事也是很难的。 记得 时时重新审视你的主题和一句话梗概 在不确定中找回方向 提醒自己，即使对于最有成就的作家来说，讲好故事也是很难的。 记得 谢谢观看 各类影视学习资料依旧在此，不过多看好片更重要 各类影视学习资料依旧在此，不过多看好片更重要 谢谢观看 各类影视学习资料依旧在此，不过多看好片更重要 各类影视学习资料依旧在此，不过多看好片更重要